都市の地表を一枚めくれば、そこには地下街や地下鉄ばかりでなく、 インフラ整備のために建設された巨大な構造物が横たわっている。 見られることを意識しない構造物だが、時に非現実的な美しさを放っている。 そんな地下世界を好んで撮影した若手写真家がいる。 写真集を発刊した新良太さんの、独自の感性を宿す視線に迫ってみたい。

PROFILE 新 良太さん ｜ 写真家 1973年、東京都生まれ。学生時代に建築を学んだのち、建築写真家に師事。その後、フリーの写真家として活躍。26歳から全国各地の地下構造物を撮り始め、それらをまとめた写真集『Not Found』を2003年７月に発刊。コンテンポラリーアートの分野でも大変注目されている新進気鋭の写真家。

■ 建築を学んでいた新さんが、写真を撮り始めたのはいつ頃ですか？

「首都圏外郭放水路」 （写真上）建設中のトンネル。内径は約12メートル。 （写真下）小さな川からあふれた水が流入路にそって、この立杭に流れ込み、雨水が貯まる。

撮り始めたのは学生時代で、最初は友達の顔でした。優秀な学生は卒業設計で学外に作品を発表します。その際にパンフレットが必要になるので、友達に頼まれて顔写真を撮ったのがきっかけです。それまで写真を撮るのも撮られるのも嫌いでした。でも、友達を撮っていたら写真がおもしろくなったんです。仕上がりを友達や先輩に見せると、いろんな意見が返ってきました。僕はそれまで学んできた建築では評価を得られず、悩んでいました。何が良い設計で、何が良くないのか、わからなかったんです。それが写真を撮り始めて、「他人の評価はどうでもいい、各自がきちんとした価値観を持っていればそれでいい」と思えるようになったんです。他人が僕と違う見方をすることもまた正解なんだ、と。

やがて先輩たちから「模型の写真を撮ってくれ」と頼まれるようになりました。写真を撮っていると、建築家が何を言いたかったのかがわかってきました。ますます写真がおもしろくなった僕は、自己満足に終わりたくなくて、カメラ雑誌へ投稿を始めましたが、１年間続けてから「素人腕自慢みたいなことはやめよう」と思い、やめました。そして真面目に写真をやろうと思っている時に縁があって建築写真家のアシスタントになりました。

●地下は何に使われているのか？ 主要都市部の地下では、地下鉄や地下道路などの交通利用、地下街やオフィスなどの商業利用、また地下河川、ガス・電気・電話などのライフライン利用が行なわれている。その一方で、今まで地下に関する主要な規制がなかったために地下の利用は乱雑化し、都市部では利用できる空間の限界が近づきつつあるという見解もある。 ●どれくらいの深さに何があるのか？ 地表から40メートルまでは「浅深度」、40メートル以深の地下空間は「大深度」と呼ばれ、一般に利用する地下鉄や地下街は「浅深度」に広がっている。地下鉄の深度はおおむね５〜35メートル、地下街は５〜20メートル。たとえば東京・八重洲の地下街は地下19メートルに位置する。地底インフラの「共同溝」（ライフラインを収納するトンネル）は30〜40メートルの深度が多い。地上なら10〜12階建てのビルがすっぽりおさまる規模だ。首都圏外郭放水路は深度50メートルで、これは東京駅（高さ約47メートル）が埋まる深さである。 ●地下の所有権は誰にあるのか？ 不動産に関する法律に、地下または地上空間の上下の範囲（層）を定めた「地上権」があり、地下空間は地上の土地所有権が及ぶ。これは他人の土地に地下鉄を敷設したり、地上空間に電線を架設したりするような場合に設定される。空中または地下を利用するので、「空中権」「地下権」と呼ぶ例もある。地下鉄がやむをえず私有地の地下を通る場合には、賃貸借契約が結ばれることもある。一方、国土開発・利用(都市開発・整備)の観点から、公共・公益性を可能にするために地下利用権を土地利用権と切り離して利用できる権利が求められている。2001年に施行された「大深部の公共的使用に関する特別措置法」によって、深度40メートル以深の地下は、公共の用地として利用できるよう改正された。

■では、建築写真家の卵が地下世界を撮るきっかけは？

「首都圏外郭放水路」 事業の進行を報告するために建設中の施設を一般公開した際の模様。 BOOK Not Found　地下−土木建造物の巨大空間 エクスナレッジ　｜　4,935円（税込） スーパーカミオカンデやカムランド、巨大な地下空間を持つ首都圏外郭放水路、葛野川発電所などの施設を多数収録。リアリズムとバーチャル感という相反する要素を同時に感じさせる作品性は、独自の世界を築いている。

「首都圏外郭放水路」の一般公開イベントがあり、雑誌の取材で出向いたことがきっかけです。渋滞に巻き込まれ、残念ながら当日の取材は間に合いませんでしたが、せっかくだからぜひ見たいと思い、後日、改めて見学に行きました。地下に入った途端、「凄い世界がある」と感じ、夢中で撮りました。編集者を通して国土交通省の方にその写真を見てもらった時、「こういう写真を撮りたかったら、いつでも来ていいよ」と言われたんです。当時、レギュラーの仕事がなかったので、「ライフワークとして撮らせてください」と応え、発表するアテもなく、本当に２カ月に１度くらいのペースで工区の完成に伴って撮影を続けました。

ひとつのトンネルの中では１．５キロ先で何かを落としたり、動かしたりした際の音が反響します。ゴーン、ズズズーという音は、『スターウォーズ』の宇宙船の登場の音のように聞こえ、音と映像があいまって、ＳＦ的な世界、映画やマンガの空間が現実に拡がっているように感じました。地下世界は、まるで大友克洋の『ＡＫＩＲＡ』のような世界だったんです。

その後、建築論文雑誌がサイトを立ち上げることになった時に、編集者から「一企画として地下をテーマにした連載をしてみないか」と誘われ、発表の場をもらいました。それでさらに意欲的に地下構造物を撮り始め、どんどん作品が増えていきました。地下の物件は自分で探しました。インターネットで検索し、どこにどんな構造物があるのかを調べ、管理者にあたり、撮影許可を申請する。これを全部一人で進めました。インターネットで物件を調べている最中、何度も“Not Found”の表示が出たんです。今では撮影に入れない場所も多いので、最初の写真集は『Not Found』というタイトルにしました。

■ 地下構造物は地上の建築物と何がどう違うのですか？

「首都圏外郭放水路」 上の写真は、地下に拡がる排水機場。現場では通称「神殿」と呼ばれ、親しまれていた。

地上に現れている建築物は、基本的に人間の目を気にして造られています。使いやすさにしろ、美観にしろ、人間の尺度が基本です。しかし、地下構造物は人間が日常的に使うことを想定されていません。流れる水量やトンネルの径の大きさにしても、「人間が」という視点が抜けています。人間の目を気にしないから粗雑かと言えば、そうではなくて逆に精度はとても高い。トンネルなどは１本造るたびに技術が上がり、今では赤外線を用いて１ミリ以内の誤差を修正しながら建設している。「これはなんという世界だ」と感心しました。

次に「どういう目的で造られたのか？」と考えました。「首都圏外郭放水路」に関しては洪水対策です。利根川や江戸川などの流域は江戸時代、毎年のように川の流れは異なっていましたが、近代になって 整備され、川の流れを固めました。整備した土地は水田に利用していましたが、やがて水田をなくしてマンションや住宅を建て始めたんです。それで雨水を蓄える場所がなくなり、少し強く雨が降ると洪水になるので、仕方ないから地下を掘って雨水を流す施設を造ろうという計画が生まれたわけですが、「果たしてそれは根本的な答えになっているのか？」と疑問を抱きました。対処療法にしか見えなくて、地下にこんな巨大な物を造らせた人間社会に対する憎しみ、漠然とした怒りが生まれました。結果として200万世帯もの人が洪水から救われることは否定しません。でも、何か納得しない自分がいて、しかし何もできない。諦観に似た思いを抱きながら、アンビバレンスな思いでシャッターを切り続けました。

■ 地下世界にふれ、価値観や社会の見方が変わったわけですね？

ええ。もうひとつ劇的な変化をもたらしたのが「スーパーカミオカンデ」（岐阜県吉城郡神岡町）です。山頂から１000メートルの地底にあるこの施設の撮影もいろんなハードルをクリアして撮影にこぎつけました。ここにあるのは宇宙素粒子観測装置で、ここでの価値観は「現実の世界」から「ニュートリノの 世界」に移行します。ここで出会った研究者の考え方は、建築や土木というスケールではなく、「宇宙とは何か？」「質量とは、物質とは？」という次元でした。「スーパーカミオカンデ」は巨大な施設ですが、宇宙から見たら小さな施設で、そこにニュートリノがいかに入るかというせめぎあいを行なっています。素粒子に向けて遠くからダーツを放って刺さるかどうかという途方もないレベルの話です。「宇宙をさまようニュートリノがいろんなものを突き抜けて行った宇宙の、その先はどうなっているのか？」と質問すると、「そもそも宇宙には端はなくて、空間はゆがんでいる」と聞かされる。僕は建築写真で水平垂直を一生懸命に合わせて撮っていたことが、馬鹿らしく思えて、これまでの価値観が崩れました。すべてがどうでもいいような気がしたし、もっとこだわらなくてはいけないような気もした。この経験を経て、僕の中の感覚が変わり、街を歩いていてもすべてが舞台に見えたり、自分が異次元にいるような感覚を覚えたりするようになっていったのです。

■ その感覚がその後の作品につながるのですね？

不意に現実が嘘っぽく見え、フェイクのように感じるようになったんです。それで最近はテーマを設け、ひとつの現実の場を舞台と見立てて定点的に撮ってみたり、水族館を撮ったりしています。水族館ではガラス越しに生物がいますが、あれも舞台に見え、向こうから見たらこちらの世界も舞台であるような気になりました。壁ひとつ隔てて世界が違う、その感覚がおもしろいんです。地下世界を体験し、価値観をくつがえされたその目線で地上を見てまわると、地上の世界もまたおもしろいんです。一度地下を体験したからこそ見えてくるおもしろさがあるんです。これからは、くすっと笑えるような、４コママンガ的な作品を撮っていきたいと思っています。

「ウォーターフロントの新興住宅地を撮っていると、現実が嘘っぽく見える」と話す新さん。	新さんが好んで訪れる辰巳桜橋（東京都江東区）。ウォーターフロントに広がる人工的な景色にひかれるという。これは午前４時に新さんが撮影した風景。
カメラは４×５を使用。新さんが都市風景を撮影する際に好んで訪れる「辰巳桜橋」の撮影ポイントにて。

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